Ciudad De México, 30 de junio de 2026.- Un informe del Observatorio de Diversidad en los Medios Audiovisuales (ODA), realizado con la colaboración del Instituto de la Juventud (Injuve), concluye que las ficciones construyen un imaginario que simplifica la diversidad de la juventud y deja fuera algunas de sus principales preocupaciones. El documento, titulado ‘La representación de las juventudes en el audiovisual español’, fue presentado este lunes en el Ministerio de Juventud e Infancia.
La investigación analizó 590 personajes jóvenes presentes en 102 películas y 79 temporadas de 78 series de ficción producidas en 2024. Los resultados indican que uno de cada tres personajes del cine y las series españolas es joven, una proporción elevada considerando que este grupo representa en torno al 16,5% de la población. Sin embargo, el informe subraya que esta presencia desaprovecha la oportunidad de ofrecer un retrato más completo de este sector.
Según el estudio, cuestiones como la emancipación o la salud mental aparecen de forma limitada o secundaria frente a tramas centradas en el deporte o las relaciones sexoafectivas. Mientras que más de la mitad de los jóvenes declaró haber tenido problemas de salud mental en el último año y la edad media de emancipación supera los 30 años —con solo el 15% viviendo independizado—, estas realidades apenas tienen cabida en las historias.
El texto destaca que la clase social es uno de los ejes más determinantes en la vida de la juventud, pero también uno de los menos desarrollados en el audiovisual. Pese a la precariedad laboral y los bajos salarios que marcan a este grupo, cuando estas realidades aparecen, lo hacen de forma puntual o desde relatos estereotipados, lo que contribuye a desmaterializar las condiciones de vida de los jóvenes. Como ejemplo, se menciona al personaje de Sara en la película ‘Al otro barrio’, cuya trama gira en torno a la vergüenza de clase y el desclasamiento.
A pesar de que la juventud es un grupo social heterogéneo, con un 18,5% de personas de origen extranjero, un 27,3% con al menos un progenitor migrante y un 14,9% que se identifica como LGTBIQ+, el informe indica que las producciones siguen construyendo un imaginario homogéneo y normativo. Estas realidades apenas se trasladan con complejidad a las pantallas, simplificando la pluralidad existente.
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